О Гонге и Медитации

О ГОНГЕ И МЕДИТАЦИИ

Автор Дон Конрё

Перевод Алексей Байков

1. Гонг назван звуком, который он производит

В процессе обучения игре на Гонге, музыкант в большей степени видит в гонге генератор, производящий мощный поток Силы (звука), а не просто музыкальный инструмент с приятным звучанием. Сила (звука) гонга имеет универсальное применение, потому что он не только символизирует, но и действительно производит и высвобождает всепроникающую космическую вечно-вращающуюся Силу Вселенной, называемую АУМ (Ом - ॐ), слово означающее «Начало всего» («В начале было слово»).

Холистический резонанс

В Новой Волне исследования музыки, как холистического (целостного) звука, понимание феномена полноты внутри Резонанса является фундаментальной основой и необходимым условием для расширения и развития мастерства игры на, так называемом, «Великом Гонге Жизни».

Музыкальный инструмент в виде плоского бронзового диска, который называется Симфонический Гонг или Там-Там, известен как идеальный источник Холистического Резонанса. Гонг, в отличие от всех других известных инструментов, когда его ударяют мягкой колотушкой, одновременно производит множественные тона во всегда-присутствующем в настоящем моменте континууме звука, не завися от базовой высоты тона данного гонга.

Равнодействующие тональности

Равнодействующие тональности также могут называться Суммирующими тонами (то есть как результат высоких обертонов , возникающих от комбинирования 2х тонов равной интенсивности и громкости). Также бывают случаи, когда в зависимости от определенного соотношения частот двух соединяющихся тонов, происходит их вычитание и тогда появляется низкий тон, называемый Редуцированным тоном. Все результирующие тона являются воплощением «органического митозиса» тона, который красиво отражает гармонию процесса репродукции клеток органической материи. Этот уникальный акт созидания холистического тона происходит благодаря бронзе, содержащейся в гонге в форме диска, которая имеет такое свойство – долго удерживать мощное звучание, производящее многочисленные букеты дочерних звуков тональных кластеров, которые цветут пышным цветом внутри звукового поля гонга в акустической среде.

Тоновые кластеры

Внутри великого совокупного фонового звука АУМ (Ом - ॐ) возникают спонтанные кластеры обертонов без каких-либо пробелов между тонами. Эти тоновые кластеры имеют полноту и непредсказуемую независимость, поэтому их называют живыми или органическими тонами, которые являются результатом двух идентичных (появившихся от одновременного удара) тонов, совмещенных вместе и создающих целые ветви и букеты дочерних звуков или, можно сказать, тональное потомство. Частичные тона (обертона) и гетеродины (или «накладывающиеся колебания») также используются как пример результирующих тонов, созданные комбинированием тонов.

Осязательные звуки

Звук перемещается по металлу гораздо более быстро, чем по воздуху. Поэтому чем медленнее звук поглощается воздухом и средой, тем более объемно звук гонга насыщается реверберациями, которые называют «Осязательными». Такие тона не просто слышны с помощью ушей, но и воспринимаются кинестетически, как тактильные ощущения или осязательные ощущения кожей. (см. Тельце Пачини - Lamellar corpuscle, осязательные рецепторы расположенные по всей коже, которые реагируют на вибрацию и давление - важные ощущения в практике йоги)

В результате такого продолжительного насыщения звуком все тело становится как одно ухо (состоящее из миллионов ушей в каждой клетке), которое воспринимает весь звук целостно, словно бы звук касается тела и общается с ним суммированным потоком длинных волн целостного звука гонга.

Тотальный звук

По мере того, как слой за слоем накатывающиеся волны звука наращивают громкость, атмосфера становится на столько насыщенной вибрациями , что все другие звуки в акустической среде исчезают , растворяясь в резонансном покрывале «тотального звука». Древние точно также описывали поле звука «ОМ», которое называется Эфир Акаши.

Эфирное поле Золотого числа Фи (Φ)

Простое соотношение числа Фи, именуемое Золотым Сечением Совершенной Спирали, которое в науке имеет значение Φ = 1.61803398874989…, а в музыке – Гармоническое деление, которое именуется Минорная секста, равное 1.6.

Когда тона накладываются друг на друга слой за слоем или комбинируются и растут в соотношении все ближе и ближе к совершенной спирали.

Когда как, естественный рост гармоники растет во все меньших и меньших инкрементах до тех пор, пока не станет неслышным. Результирующие числовые ряды опускаются до конгруэнтных числовых рядов в таких соотношениях, которые начинаются со следующих числовых рядов Минорных секст (Согласно Числовым Рядам Фибоначчи):

Когда результирующие тона становятся выше, коэффициент начинает плавать то в одну, то в другую сторону вокруг числа Фи (Φ), вечно приближаясь к совершенному коэффициенту 1.61803398874989…

Золотое сечение в Сакральной Геометрии, установлено в следующей формуле

В науке Фракталов Золотое число Фи (Φ) является единственным коэффициентом пропорции, которое имеет такую же красивую конгруэнтность, и это (сверх-проводящая) сверх-гладкая линия (кривая графика) с наименьшим сопротивлением и наиболее высокой силой имеет такой же коэффициент, как и цепь ДНК:

AB соотносится с BC также как ВС соотносится а АС.

Дематериализация

Тотальный звук гонга истинно является чистым холистическим резонансом. Опыт слушания звука гонга словно бы завернут в кокон или лоно жизни, на столько заряженное мощным и благотворными тоном, непосредственно влияющим на воспроизводство клеток , что в какой-то момент человек, кажется, совершенно исчезает (растворяется) в звуковом поле. Это явление можно назвать сознательной дематериализацией через сенсорно-звуковое поглощение. Когда это происходит, ментальное, эмоциональное и физическое тела становятся сверх-проводящими и сверх-регенеративными , а напряжение вызванное нормальным сопротивлением эго-идентичности больше не проявляется, словно излеченный как болезнь.

⌘

2. Пророчество Гонга

Возвращение Майтрейи и окончание Кали Юги

Появление древнейшего музыкального инструмента, диско-образного Гонга, ознаменовало начало Бронзового Века примерно 4,000-3,000 лет до н.э. Считается, что бронза является первым сплавом, произведенным (синтезированным) Человечеством. Это слияние металлов Меди и Олова. Это открытие стало первой пробой научных открытий и обозначило рождение Науки такой, какую мы ее знаем сегодня. Гонг почитался как реинкарнация великой сущности, которая выражала себя через создаваемый им звук Ом (ॐ) – Звук Жизни.

Только несколько священных гонгов в своем сплаве имели редкий элемент, который мистически упал с Небес на Землю в форме метеорита. Сегодня мы знаем этот священный элемент как Никель, который расширяет спектр космического звука Гонга.

Сиддхартха Гаутама Будда

Около 40 веков спустя, в 6-ом веке до н. э., Гаутама Будда живший в Непале, направил монахов по всему Востоку, в самые глубины и за его пределы с напутствующим заданием: нанести на лицо каждого гонга и колокола надпись из двух иероглифов на севернокитайском языке Таи Лои (англ. Tai Loi)

泰

来

Востоковеды, говорят, что эта фраза изначально также использовалась Конфуцием, современником Будды, в виде: «Фао Кай Таи Лои» (пер. «Когда плохое уходит, приходит хорошее»).

Однако Таи Лои, используемая самостоятельно, означает «Мир Приходит» (англ. «Peace Comes») или «Покой Здесь и Сейчас». Таким образом, Гаутама Будда провозгласил возвращение Блага на Земле – Воплощение Духа в Материи, и неизбежное возвращение Будды в конце 20-го века (Например, AmmaBhagavan, создавшие Oneness University – прим. переводчика). Отметим, что севернокитайский язык является самым распространенным языком на Земле и по сей день.

В этом новом воплощении Будду будет носить имя Майтрея, которое ученые-востоковеды интерпретируют на столько по-разному, что значения варьируются от «Любящая доброта» до «Музыкальный резонанс». Предания говорят, что приход Матрейи ознаменует изменения во всем Мире, создав полное Единство всего многоликого человечества, соединив его в Глобальное Сообщество.

Такое резонансное единство станет основой для Телепатического взаимодействия, и завершится благодаря взаимному проникновению космической спиралевидной вибрации звука ОМ, Великого Тона Жизни Гонга.

Пифагор

Практически одновременно с Буддой, в 600 годах до н. э., в Греции, великий философ Пифагор исследовал влияние музыкальных частот на здоровье человека. И именно он был первым, кто был родоначальником научных исследований музыки, основанных на изучении возникающих восходящих гармонических рядов. Это универсальная константа фундаментального луча звукового тона по мере того, как он поднимается спиралью вверх и внутрь из плотного материального плана в тонкие духовно-энергетические планы-миры.

Кетцалько́атль

Примечательно, что наше время считается эпохой возвращения Бога Ацтеков Кетцалько́атля (Quetzalcōātl), после 2012 года, когда завершился календарь Майя. Кетцалько́атль держит трубу, аналогично Священной раковине Великого Океана, в которую трубит Нептун, которая является прообразом уха, гортани, вагины – одним словом, Рог Изобилия. Кетцалько́атль – это Господь Единства противоположностей.

В 18 веке, появилось в свет произведение И.С.Баха "Хорошо темпери́рованный клави́р" (BWV 846—893), которое в итоге изменило обертона всей музыки, заместив "живые" тона на "измененные" частоты звуков с целью унифицирования нот и настройки инструментов в оркестре.

Таким образом, началось развитие современной Европейско-Американской культуры современной музыки от классической до популярной, джаза, рока, а также начало всем исследованиям в области музыки и инструментов.

В свою очередь, в науке благодаря исследованиям в Квантовой Физике был открыт Принцип Неопределенности, и Теория Хаоса, которые меняют мировоззрение и саму жизнь.

Александр Скрябин (1871 - 1915)

С точки зрения музыки, все эти научные принципы, были представлены миру мало-известным, но одним из величайших русских композиторов, Александром Николаевичем Скрябиным, который искал «Мистическую Гамму Природы» и мечтал об огромном своде, называемом «Мистериум»*, где подобно Великому Гонгу Звучание должно было происходить Мистическое Благоговение (Tremendum Misterium) и, таким образом, все участники концерта получали бы инициацию, сливаясь в Великом Звуке Ом (ॐ) и соединялись бы с Дэвой Царства Природы.

Наследие Александра Скрябина

Русский композитор А.Н. Скрябин был гениальным пианистом и композитором, на которого сильно повлияли Шопен и композиторы Романтизма. Однако, он также увлекся Учением Теософского Общества, которое в еще большей степени определило его интересы , и его музыка стала выражением его понимания Мистицизма.

Для своих произведений, А.Н. Скрябин использовал гармоническую систему своей собственной разработки – Мистическую Гамму, которая в большей степени была основана на четырех-октавной системы обертонов, близкой к Индийскому древнему строю (гармонике) – Сарасвати Рага.

Мистическая Гамма Скрябина состоит из 6 тонов и основана на идее о том, что Человечество относится к ряду восходящих квинт, относящихся к Царству Дев Природы (Высших тонких существ) и соотносящихся с нисходящими квартами.

Первым тоном Мистической Гаммы является С (До), а затем увеличенная кварта выше F# (Фа диез), затем мажорная терция до высокого А# (Ля минор), затем другая увеличенная кварта до Е (Ми), следующая Мажорная Кварта до А (Ля), и затем секста и последняя нота другой Мажорной Кварты до D (Ре).

Скрябин был , можно сказать, великим представителем Царства Дев Природы, потому что вся его жизнь имела одно единственное намерение (предназначение) – уровнять человечество с силами Ангелов и Духами Природы, поднимая людей в вибрациях до высшего состоянии сознания для получения изначального Экстаза (инд. Ананда आनन्द).

Скрябин был первым, кто в мире, скомбинировал теорию оккультизма с искусством музыки, и первым, кто на этой основе создал клавиатуру света и первым, кто начать синтезировать все 5 чувств в одну систему, установив соответствие каждой ноты с цветом, звуком, запахом и пр.

В своих произведениях А.Н.Скрябин продемонстрировал оккультный Герметический Закон Соответствия : «Что вверху, то и внизу»: «Поэма Экстаза», «Прометей», «Поэма Огня», последнюю из которых он так и не завершил, оставив этот мир в 1915-ом году.

До последних дней своей жизни А.Н. Скрябин работал над воплощением своей мечты «Великой Мистерии», в которой был бы возможен синтез всех видов искусств, взывающих ко всем чувствам человека. Александр Скрябин рассматривал «слушателей», как участников Великой Мистерии Благоговеяния (Mysterium Tremendum), получающих инициацию в великие гонг-подобные звуки, соединенные воедино и дематериализующие

разделенные эго каждого, поднимая их индивидуальные сознания в состояние трансцедентального экстаза Единства.

Дэйн Радьяр

Известный астролог, писатель, художник, философ, пианист и композитор, Дэйн Радьяр попал под влияние А.Н. Скрябина и стал носителем его идей, считая, что Бронзовый Гонг производит диссонансную гармонию Скрябина, и является мистическим звуком Ом (ॐ) – Великим Звуком Жизни.

Был и второй выдающийся человек начала 20-го века, вдохновивший Д.Радьяра. Им был Махатма Ганди, который стал тем, кто возродил древние принципы йоги в жизни: Сатьяграха (सत्याग्रह – сила Истины) в словах (звуке) и Ахимса (अहिंसा – не-насилие) – практическое применение принципа «любовь к другим как к себе» – в делах.

Когда на смертном одре Ганди спросили, будет ли он перерождаться (как говорит индийская философия о реинкарнации), он ответил: «...только тогда, когда люди Земли станут одной семьей, ведь я маленькая часть каждого в Сердце».

Дэйн Радьяр, которого я считаю отцом Науки о Гонге, однажды сказал: «Гонг является воплощением братства живых тонов и когда гонг звучит, то создает условия для высвобождения космической силы, которую можно назвать Сатьяграхой (Силой Истины), напоминая о жизненных принципах Махатма Ганди».

Холистическое исцеление Гонгом

Дополнив, фразу Будды Таи Лои 泰来 , написанной на гонгах, можно сказать, что когда «Счастье Есть», происходит истинное исцеление.

Гонг создает длинные раскатные устойчивые (долго-играющие) волны звука, которые именуются холистическими (целостными), то есть насыщенность атмосферы плотностью единства тонов создает полноту тотального звучания.

Такая тотальность в итоге создает все-обволакивающее звуковое поле, называемое «звуковой оболочкой», до предела наполненное резонансом. Таким образом, гонг, как самый сильный резонирующий инструмент вибрирует с таким качеством, что слушатель ощущает реверберации волн в каждой клетке своего тела.

Термин «холистический» (от слова «холизм») может быть применен к любому инструменту, который вибрирует всем своим существом и производит базовые тона и обертона. В музыкальных терминах такой тип музыкального инструмента называется идиофон, которым и является Гонг (Там-Там). Однако, в более широком смысле Гонг является генератором исцеляющей силы звуко-эфирных лучей, исходящих от всей поверхности гонга одновременно во все направления.

Эта космическая энергия проникает внутрь тела и психики слушателя, и как «осязательные» тональности вибрирует на нашей коже, покрывающей все наше тело, благодаря Тельцам Пачини, и воспринимается как физическое влияние не только снаружи, но и внутри за счет других механорецепторов, расположенных во внутренних органах, и дальше вибрируя внутри до мозга костей, проникая в каждую клетку нашего существа.

Во время звучания гонга его тотальное звуковое поле создает красивый рисунок хаоса обертонов, похожий на резонансное звучание, обнаруженное учеными при исследовании звуков здорового сердца, что подтверждает предположение, что истинно живые тона воспринимаются не просто слухом, а сердцем.

Отметим, что живой звук имеет свойство регенерации внутри самого себя: он растет путем само-воспроизводства и само-распространения как органическая жизнь, таким образом, чем больше в нем резонанса, тем живее и активнее звук.

Из брошюры "Избранные статьи о Гонге" - Magnum Opus of the Gong

Расписание занятий Йога с Гонгом >